人物周刊：内地观众对张国荣、林青霞的《白发魔女传》印象较深，但跟原著不大一
样，据说您不太满意？


　　梁羽生：对对，和原著不大一样，那个是唯美一点，拿到一个巴黎国际影展的冠军。
但很难讲满意不满意，他们的特长就在那里。每个人都有每个人的不同特点，金庸是金庸
，梁羽生是梁羽生，古龙是古龙，我去写古龙，那不像。要尊重作家，也要尊重导演。


　　人物周刊：您觉得自己的特点是什么？


　　梁羽生：我是比较喜欢跟历史结合的，比较喜欢历史啦、诗词啦、中国文化啦，有时
候接受西方的一些东西，比如心理学的观点，比较偏重文化这方面，可能对一般人来讲高
一点，这个不是自己标榜自己，看我的小说可能吃力一点。有时候要想一想，比如《七剑
下天山》里面，牵涉到弗洛伊德，你没有读过的话，要考虑一下，想一想，到底里边讲的
是什么东西。有个心理活动，张丹枫的弟子于承珠，两个男子追求她，这个不行那个不行
，突然想到不如师父，这就是“恋父情结”，Electra complex，这就牵涉到一些学理问
题，我觉得写到那个时候这个理论可以适合她，至于是不是离经叛道，让别人去说，我就
不写了，点到即止。


　　我还没有out!


　　现代派我也看。萨特，卡夫卡，都看。最新的宇宙大爆炸理论也看


　　人物周刊：您不仅对国学，对西学也是非常了解的？


　　梁羽生 ：对，现代派我也看。萨特，卡夫卡，都看。这在香港是不可避免的，香港
的比较文学还是很好，现代啊，结构啊，解构啊(粤语，一连串笑声)，不学不行的，不学
那就真真正正老了。


　　人物周刊：最新的东西您也看？


　　梁羽生：也看，最新的，新到很新很新也看，最新的宇宙大爆炸理论也看。(孙：梁
先生兴趣很广泛)一个作家要防止自己老化，年轻人的东西要看，我怕真真正正的out了。
香港人的说法，你老了，你out了。我想，到了我对年轻人的作品完全没有兴趣的时候，
我就是真正地out了，我现在还有一点信心，还没有out！


　　人物周刊：您最钟爱的是天山系列，很多时候都会写到天山，但其实您根本没有去过
，对吧？


　　梁羽生：没有，我想去，但身体不行。不过我看了一些，(孙：您没去过天山，写了
这么多天山，我去过天山，偏偏写不出天山)你知道我以前看了什么书？什么书都看，从
《旅行家》里面“偷师”好多啊，那是50年代很出名的探险杂志，写得非常细致，到了哪
一个高度，有高山缺氧症，哪一个高度，冰蘑菇怎么样。我看了很多种牡丹的书，好像我
在有一本小说《广陵剑》里写种牡丹，其实我也不会种，但是我不会骗你(呵呵笑)。就是
天山雪莲也没有这么神奇，据我所知，它最大的效果是用于妇科的，后来我从国外回来，
到处有人讲天山雪莲。


　　人物周刊：当时您的武侠小说都是在报纸上连载的，每天大概要写多少字？


　　梁羽生：看情况，一篇就是1000字，一般是写两三篇，最多的时候写过4篇，另外还
有一些杂文。我写的时候比较困难一点，要看看参考书，还要思考一下，我写得比较认真
。


　　人物周刊：同时写几部，有没有搞错的时候？


　　梁羽生 ：有这个可能啊，我不知道，很难讲，也许可能也会错。


　　人物周刊：其实开始写的时候也不知道结局如何？


　　梁羽生：有大概，很模糊的，慢慢具体化，要一路一路想，可能中途收到读者来信，
或者自己看了什么书，改变的话也不一定。


　　人物周刊：近来金庸说要改写几部小说的结局，您有没有这个打算？


　　梁羽生：我80多岁了，恐怕不行了(笑)，心有余而力不足。每个人到某个年龄，想法
会为了什么而改呢？可能是年龄不同，想法不同，也可能是时代不同，要与时并进。改有
改的好处，不改有不改的好处，不改就保持原来的我，我不想以80岁的我写30岁的我，幼
稚也好，不成熟也好，那都是真我。一到老了，人的智商就会两升两降，创造力和记忆力
下降，但是分析和综合能力却相对提高。我年纪大了，就写对联去了，沈从文搞服装了，
巴金写《随想录》了，各人的情况都不相同。


　　人物周刊：您不是也要写历史小说吗？


　　梁羽生：是，但是我现在身体恐怕不行。中国还是有进步的，年轻一代已经不需要我
了，他们能够用多元化的观点来写，比如唐浩明的《曾国藩》，《杨度》写得更好，还有
《走向共和》等等。写历史小说，一定要有第一手的材料，然后再去整理分析。我本来要
写，有兴趣的是武则天时期和太平天国，太平天国的材料我以为容易，一到想写的时候觉
得太多了。

　　金庸比我写得好


　　金庸写“恶”、写坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》中写得
最精彩的是张召重，写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。
我自己写邪派怎么样写，都不够金庸那么精彩，我写名士风流比较有一手